黄杨木雕赏析 温文尔雅 木中君子

最近更新 2020-01-16 阅读 296

黄杨词条
学名:Buxus sinica
英文名:Chinese Box
科属:黄杨科黄杨属
变种:小叶黄杨 B. s. var. parvifolia,矮生黄杨 B. s. var. pumila,中间黄杨 B. s. var. intermedia,尖叶黄杨 B. s. subsp. aemulans,越橘叶黄杨 B. s. var. vacciniifolia。
形态特征:常绿灌木或小乔木,高1~3米。茎枝呈四棱。宽椭圆形或宽倒卵形革质的叶子对生,钝头或顶上微凹缺。春季开花,雌雄同株,簇生。近球形的蒴果,短角状突起,果熟期7月,熟时裂为三瓣。
分布:分布在中国大陆的安徽、广西、四川、江西、浙江、贵州、甘肃、江苏、广东、山东、湖北、陕西等地,生长于海拔1,200米至2,600米的地区,多生于山谷、溪边和林下,目前各省均有栽培作观赏用。

黄杨树

黄杨木雕:
主要流行于现在乐清市的柳市镇泮垟后横村、翁垟街道、乐成街道一带,传播至温州、永嘉、杭州、上海等地。历史悠久、风格淳朴的黄杨木雕是以黄杨木做雕刻材料的民间工艺品,它与东阳木雕、青田石雕并称"浙江三雕"。乐清黄杨木雕2006年6月列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

黄杨木是一种珍贵木材,因生长极其缓慢,四五十年树龄的黄杨木树干直径仅十几厘米,故又叫“千年矮”,难有大料,所以不适合做建筑、大件家具等。

黄杨木料

清代的《圆明园则例》册三《物料轻重则例》记载,黄杨木2.0钱,海南黄花梨1.8钱,可见黄杨木的珍贵。

清代黄杨木价格

黄杨木纹理坚韧细腻,色泽微黄,有象牙的效果,是雕刻的极好原料,其颜色还会随着时间长久而逐渐变深。经过民间艺术家们的努力,创造了以圆雕技法为主的独特的民间雕刻门类,多用于与其他高档材质搭配镶嵌,或精雕细琢成极佳的雕刻作品。从存世的黄杨木制品来看,有文房用具、梳具、木雕等。

故宫黄杨木雕欣赏:

【黄杨木雕观音】
  黄杨木雕观音,明末,高23.5厘米,底径6.1-5厘米。
  观音长身玉立,赤足,身披天衣,高挽发髻,胸垂璎珞,右手捧经卷,左手拢衣角,身形微侧转,衣袂轻扬,于不经意间显露出神采。其面容安详,微合双目,如入物我两忘之境,澄明一片。人物肌圆骨润,体态呈“S”型,庄严中不失女性的妩媚。衣纹的处理繁复而华丽,将衣衫的质地、垂感等都很好地表现出来,成为此雕像中最精彩的部分。

黄杨木雕观音

【黄杨木雕梅竹笔筒】
  黄杨木雕梅竹笔筒,高15厘米,口径最大6.1厘米,底径最大7厘米。
  笔筒色微黄,雕作新老竹干丛生状,以老竹一截为主体,环以粗细不同的三枝嫩竹,又镂雕梅干一株与竹并立。梅、竹干间多处镂空,以梅枝、竹叶穿插其间,精巧玲珑。
  作者将镂雕、高浮雕、浅浮雕、阴刻等工艺技法相结合,构图疏密得当,虚实应和。嫩竹、梅干微显屈曲旖旎,老干则刚劲挺拔,两相对照,更增韵味。
  梅、竹旧时喻君子,象征操守高洁之物,用作案头清玩之题材,耐人寻味。
  此笔筒容量有限,似非实用物,其纹饰与工艺俱佳,观赏价值颇高,在黄杨木笔筒中是不可多得的优秀作品。

黄杨木雕梅竹笔筒

【黄杨木雕莲花如意】
  黄杨木雕莲花如意,长32.8厘米。
  如意柄雕作四茎扭缠状,如意首则由荷花与荷叶与一小荷苞组成,雕刻精美,寓意“和和美美”,应是婚庆所用之物。
  黄杨木是产自我国南方的一种木料,生长百年,直径才加粗一尺,其木质柔韧细密,色泽淡黄无疵,细腻润泽可与象牙媲美。清代地方官员进贡的木雕如意中,黄杨木如意是必不可少的。而此柄黄杨木如意不仅材质细腻,造型更精巧逼真,宛然一朵莲花临风绽放,为清木雕如意中的珍品。

黄杨木雕莲花如意

【黄杨木嵌金蝠珠石如意】
  黄杨木嵌金蝠珠石如意,长49厘米。
  此如意是雕镂点嵌相结合的一件作品,通体鹅黄色。如意柄镂雕作缠绕的枝干状,奇巧玲珑,如不事刀工天然而成。在如意首上嵌有粉碧玺花、碧玉叶、白玉果的桃枝,愈增其富丽。最引人注目的是在花枝间点缀着5只金蝙蝠,蝙蝠或以红宝石作身,或以大珍珠为体,金翅之上还嵌有小红宝石。寓“天赐五福”之意。此物艳丽奇巧,令人爱不释手。

黄杨木嵌金蝠珠石如意

【黄杨木圆雕李铁拐像】
  黄杨木圆雕李铁拐像,通高35.7厘米。
  此像立姿,肩系葫芦,身着破衣,围百结叶裙,瘦骨嶙峋,虬髯连鬓,赤双足,一腿跛起,一腿直立,右腋下架有一拐,左臂抬起,手捏一只蜘蛛,在后衣裙下方刻有阴纹“至正二年制”隶书款。至正二年,即1342年。
  李铁拐是民间传说的八仙之一。元代以后,对八仙的各种传说愈趋离奇,以八仙为题材的各种雕刻在工艺美术创作中也十分众多。
  这种绕腰络腋、横巾右袒、下体着短裙、外表注重肌肉的表现和偏重衣纹雕刻的键陀罗式艺术风格在唐代石刻中非常流行。光秃的前额凸起的形象也正是宋元时期雕刻和绘画中罗汉的主要特点。而明清时期用各种质地材料雕刻的李铁拐更是形态各异。此作品的作者以圆雕技法,以无须罗汉为本刻制出李铁拐像,同时也注意到了人物形象比例上的准确和肌肉的质感,对李铁拐的神情刻画极其细腻。虽然是相貌清癯穷困潦倒的乞丐外形,却丝毫不掩其仙风道骨,尤其是眯起的双眼带动了面部肌肉,表现出悲天悯人、超然物外的气概。刀法上舒畅健朗,镌刻技巧极精湛,为我们研究元代的小型木雕技术提供了重要的资料。

黄杨木圆雕李铁拐像

【黄杨木灵芝小盒】
  黄杨木灵芝小盒,清雍正,通高2.9厘米,口径7.4-5.7厘米。清宫旧藏。
  此盒盖身相叠,雕作灵芝菌状,盒体器壁甚薄,盖身子母口相合。外底阴刻楷书“雍正年制”四字款识。
  此作随形雕刻,别致精巧,灵芝宛若天成,造型及工艺都较有时代特点,在存世不多的雍正时期黄杨木制品中是极为突出的一件。

黄杨木灵芝小盒

黄杨木灵芝小盒

【紫檀嵌黄杨木香几】
  紫檀嵌黄杨木香几,清乾隆,横39 厘米,纵39厘米,高105厘米。清宫旧藏。
  几面呈方形,以紫檀木为边框,打槽镶杏木板心。面沿之下为高束腰,束腰及腿牙部均以紫檀木为地镶嵌黄杨木并雕刻花纹。束腰中心开变形的拐子纹不透空开光,开光中心雕饰缠枝莲。束腰之下的腿肩部雕饰兽面纹,牙子上则满地浮雕西番莲纹,间饰以回纹拐子开光,开光内在斜万字锦地上雕饰夔纹拐子。牙头处饰透雕西番莲纹。腿子上部起云翅纹。外翻云头足下承托泥。
  清代的家具上经常会出现在一种木材上镶嵌其他材料以加强装饰效果的做法,突出显示出清代家具雕饰繁复、在装饰上“求多、求满、求富贵”的特点,如紫檀嵌螺甸、紫檀嵌瘿木心、花梨百宝嵌、红木嵌瓷、硬木嵌竹丝等装饰手法在清代遗留下来的家具中屡能见到,其意趣与明式家具不事雕琢、素面朝天的风格大相迥异。而在清宫流传下来的家具中,像这种在紫檀木中镶嵌黄杨木,铲地浮雕花纹的家具并不多见。颜色深邃凝重的紫檀木与色调清新淡雅的黄杨木搭配在一起,色彩上反差强烈,更增添了其赏心悦目的视觉效果。

紫檀嵌黄杨木香几